石头艺术

虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。CG SCHOOL/SL
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      三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。

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　　主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。 www.cgschool.com.cn6`l
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　　辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。 _(AS8}ZZ
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　　背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。-J,K6as5OV
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布光的顺序是：r d
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1）先定主体光的位置与强度；9w-}"S
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2）决定辅助光的强度与角度；
3）分配背景光与装饰光。3q1u4s        Ev)y@/W
   这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。
　布光还有几个地方需要特别注意： f"C_ L#s"o+f,{{#O'GP
　　1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。

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　　2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 www.cgschool.c　3）要知道MAX中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。
4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要*真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。

导 演： 格兰·枈卡(Glenn Chaika)

类 型： 三维动画

出 品： 环球数码

发 行： 2006年8月4日(国内)

剧情简介：

该片讲述了一个勇敢而且足智多谋的14岁男孩杰克，努力寻找一直秘密研究时空通道“魔比斯环”的父亲失踪真相的故事。由于对自己的观念深信不疑，杰克到达了拉菲卡星球———一个距地球数百万光年的星球。他发现自己的父亲被囚禁在一个相信魔法的、类似于中世纪骑士时代的巨人王国里。在一场正义与邪恶的战争中，杰克营救出了他的父亲，并最终在拉菲卡这个巨人星球上建立了新的家庭……摘自世纪环球在线

影片看点：

中国首部三维动画

动画电影《魔比斯环》讲述了一个勇敢而且足智多谋的14岁男孩杰克，努力寻找一直秘密研究时空通道“魔比斯环”父亲失踪真相的故事。由于对自己的观念深信不疑，杰克到达了拉菲卡星球———一个距地球数百万光年的星球，他发现自己的父亲被囚禁在一个相信魔法的、类似于中世纪骑士时代的巨人王国里。在一场正义与邪恶的战争中，杰克营救出了他的父亲，并最终在拉菲卡这个巨人星球上建立了新的家庭……与之前的几部国产动画影片《宝莲灯》、《红孩儿大闹火焰山》等不同的是，《魔比斯环》整体风格更接近于欧美影片风格。事实上，影片的电影原创作者正是法国国宝级艺术家让·杰拉德，他原创的影片包括《第五元素》、《异形》、《星球大战》系列等等。除此之外，让·杰拉德还曾参与制作了《沙丘魔堡》、《深渊》等经典科幻影片。

幕后国际高手如云

除了影片的原创作者之外，《魔比斯环》幕后还汇集了一大批3D电影界的顶尖高手。影片导演格伦是著名动画片导演，作品包括《大拇指历险记》、《花木兰2》等影片；模型监制韦恩·肯尼迪是好莱坞首屈一指的模型师，曾担任《隐形人》、《星球大战》、《龙卷风》、《黑衣人》以及《木乃伊》等多部影片的模型师；动画监制是曾担任《玩具总动员》、《精灵鼠小弟》等影片的动画师；特效指导则担任过《后天》的特效总监，并参与制作了《狂蟒之灾》以及《星河舰队》等影片。整部影片的创作班底，包括原创者、导演、技术人员等，都是来自不同国家的动漫精英，这种创作模式之于国内动画电影领域，也是具有开创性意义的。制作表示，之所以选择这样的创作班底，是因为该片从策划伊始，就瞄准欧美国际市场，要把影片拿到国际市场上竞争，必须考虑创作组合的最优化。

预告片震撼国际影坛

《魔比斯环》的预告片在国际几大电影节一亮相，立刻震撼了整个影坛，被认为是2006年最值得期待的动画影片之一。据悉，《魔比斯环》的预告片在去年的戛纳电影节上吸引了120多个国际客商的目光。国际发行商对于中国能制作出这样的巨片都感到非常吃惊，认为在艺术和技术两方面，这部片子都达到了国际一流水平。《指环王》系列以及《金刚》的导演彼得.杰克森对影片也是赞不绝口，并且表现出相当大的热情，认为是今年他最期待的影片之一。据悉，目前《魔比斯环》计划于今年暑期档正式上映。摘自世纪环球在线

幕后故事：

《魔比斯环》是一部完全由电脑技术 (CG) 制作完成的动画片，是中国首部从内容风格、制作技术到市场运作都完全与国际接轨的3D (三维)动画电影。该片自2001年11月开始制作，历时四年多，耗资1.3亿，集聚了来自法国、美国、英国、加拿大、马来西亚以及中国400多名艺术家的才智完成的，可谓是呕心沥血的大制作。而其时间之长、投资之巨、技术之先进，也在中国乃至整个亚洲创下了动画界之最。

早在去年这部片子初步完成时，《纽约时报》就以《中国快速进军动画电影产业》为题，进行了大篇幅报道，并把深圳称之为“中国动画电影制作的中心”，认为这部片子的尖端画面是在告诉美国迪斯尼、皮克桑等动漫公司：“我们来了！”

《国际漫画艺术》杂志的编辑约翰·雷特（John Lent）说，我毫不怀疑，中国的技术已经开始与好莱坞或者欧洲抗衡。”

2005年5月在第58届戛纳电影节上，《魔比斯环》热映十多日，包括《魔戒》导演在内的全球120多位片商等业界人士看了该片，对于中国能够制造出具有如此视觉效果的三维动画巨片都感到非常吃惊，认为在艺术和技术两方面，这部片子都达到了国际一流水平。